相关

音程纯音程泛音列终止式转调增音程与减音程

听觉上，音程分成协和与不协和两类。但真正有用的说法不是"两类"，而是一条分层的楼梯：

注意最上一层的"完全协和"基本都属于 纯音程—— 这不是巧合，因为协和度由泛音重合量决定：比例越简单，重合越多，听起来越"空"。 详见 泛音列。

不协和不是"难听"

不协和是音乐的动力来源。没有它，音乐只能原地站立：

• 张力—解决：不协和音出现 → 期待积累 → 解决到协和音 → 释放。这一套是 终止式 与整座调性体系的运作方式。
• 推动转调：把不协和音重新解释成新调里的音，调性就转移了，见 转调。
• 当作色彩：到了近现代，作曲家开始把不协和当成稳定的颜色本身用，而不是必须解决的东西。

协和与不协和是历史性的判断

分界线不是固定的。三度在早期曾被归入不协和，后来成为最简单的和声材料； 今天流行音乐里，七和弦已经近似"协和"。同一组音程在不同语境里的地位不同， 所以这条楼梯要当作倾向来用，而不是当作法律条文。

图示：协和度的分层

听一听：协和与不协和的对照

先听纯净五度（完全协和），再听大七度（不协和），最后听增四度（最有名的刺）。 三者的差别不在音量，而在"是否期待下一件事发生"。

常见误解

• 「协和就是好听，不协和就是难听」 → 这是功能分类，不是审美评价。不协和是推动力，缺了它音乐无法前进。
• 「协和与不协和是固定不变的规则」 → 分界线随时代移动。三度从"不协和"变成了最基本的和声材料。
• 「不协和音必须立刻解决」 → 传统写法里通常如此，但印象派与爵士里，不协和可以长时间停留甚至作为终点。
• 「协和度只由音程决定」 → 也受音区、力度、配器影响。低音区的完全协和反而容易糊成一团。

:::

事实来源

• 协和分层次（完全协和 / 不完全协和 / 不协和）及与泛音重合度的对应关系，属音乐声学与和声学通则
• 协和判断随时代与语境变化（如三度从不协和转为协和），为音乐史通行记载

仅用于核查事实，正文为原创撰写。