相关
纯音程不分大小，大小音程不能再叫"更大小"， 那还要更宽或更窄怎么办？用增与减：
| 起点 | ↔ | 变形 |
|---|---|---|
| 纯音程 | 宽一个半音 | 增音程（增四度、增五度…） |
| 纯音程 | 窄一个半音 | 减音程（减五度、减四度…） |
| 大音程 | 宽一个半音 | 增音程（增二度、增六度…） |
| 小音程 | 窄一个半音 | 减音程（减三度、减七度…） |
规则里有一条容易搞混：大音程窄一个半音就变成小音程，只有小音程再窄才叫减。 也就是说"减三度"不是把小三度改一改那么简单，它是一个真正罕见、听感接近大二度的音程。
三全音：一个名字，两种写法
6 个半音的位置最特殊：它既能写成增四度（C–F♯），也能写成减五度（C–G♭）。 两者听感完全相同，写法与倾向不同：
- 增四度向外扩张，倾向解决到五度或六度；
- 减五度向内收拢，倾向解决到三度。
在调性音乐里，这个音程是最强的推动力之一，也因此长期被称为"音乐中的魔鬼"。 关于"同音不同写法"的机制，见 等音。
图示：同一个 6 半音，两种写法
听一听：三全音
先听增四度，再把同一个距离听成减五度 —— 音高一样，写法不同， 这正是"名称属于记谱、音数属于听觉"最清楚的一次示范。
常见误解
- 「增四度和减五度是两个音程」 → 音数相同、听感相同，属于 等音程；区别在写法与倾向。
- 「增减只是理论上的东西」 → 增四度是调性音乐推动力最强的音程之一，也是爵士与电影配乐里的常客。
- 「大音程窄一个半音就是减音程」 → 大音程窄一个半音先变成小音程，减音程要从小音程再窄一个半音。
- 「三全音听起来一定刺耳」 → 它的张力很强，但在恰当的和声里可以呈现为柔和而悬置的色彩，取决于上下文。
:::
在库中听例子
Danse macabre Op.40圣-桑《骷髅之舞》的钢琴谱：核心动机就架在增四度上，整曲的不安感由此而来详情Danse Macabre, S.555李斯特把同一首改编成钢琴独奏，音程骨架没变，可对照听出增四度在不同织体里的同一张力详情Danse macabre Op.40同一作品的另一份谱面版本，用于核对"写的不同、听的一样"这类等音现象详情
每首均来自 midicn-lib，行内徽标为许可档位（C1 可商用 / C2 非商业 / C3 仅学习研究）。
事实来源
- 增/减音程的定义（在纯音程或大/小音程基础上再宽/窄一个半音），属乐理通则
- 增四度与减五度音数相同（6 半音）、历史上有"音乐中的魔鬼"之称，为通行乐史记载
仅用于核查事实，正文为原创撰写。