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三和弦是两个三度叠起来的结果：根音 + 三音 + 五音，共三个音。
它的全部变化只来自一件事：这两个三度各有多宽。
| 下方三度 | 上方三度 | 得到 | 例（从 C 起） | 听感 |
|---|---|---|---|---|
| 大三度 | 小三度 | 大三和弦 | C–E–G | 明亮、稳定 |
| 小三度 | 大三度 | 小三和弦 | C–E♭–G | 暗淡、内敛 |
| 小三度 | 小三度 | 减三和弦 | C–E♭–G♭ | 不安、必须解决 |
| 大三度 | 大三度 | 增三和弦 | C–E–G♯ | 悬浮、无归属 |
只有四种，没有更多 —— 因为两个三度只有"大/小"两种宽度，组合数就是 2×2 = 4。
两个观察
① 顺序决定性质。 同样是大三度加小三度，谁在下谁在上，得到的和弦完全不同 （大三和弦 vs 小三和弦）。这与 音程转位 的道理一致： 上下关系本身就是结构信息。
② 分布极不均匀。 在大调音阶上叠三度得到的七个三和弦里， 大三和弦 3 个、小三和弦 3 个、减三和弦 1 个、增三和弦 0 个。 增三和弦在自然音阶里根本不出现 —— 这正是它听起来"不属于任何调"的原因。
三和弦与调性
三和弦是调性的最小承重单位：主和弦决定调的中心，属和弦决定回到中心的引力。 这层关系见 和声功能； 而"哪些三和弦能在某条音阶上出现"，见 音阶的和声含义。
图示：四种组合
听一听：四种三和弦
按顺序听：大 → 小 → 减 → 增。前两个是"能站住"的，后两个是"必须走"的。
常见误解
- 「三和弦有很多种」 → 只有四种，因为两个三度各只有大/小两种宽度。
- 「减三和弦和增三和弦只是理论上的」 → 减三和弦在调内大量出现（大调第 7 级、小调第 2 级）；增三和弦在自然音阶里不出现，但在半音化写作中很常见。
- 「把音重新排一下还是同一个和弦」 → 转位后根音不变，和弦名称也不变，但听感与功能会变（见 转位）。
- 「三和弦的音必须挨着」 → 排列可以很宽，只要仍是那三个音级（见 和弦排列）。
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在库中听例子
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事实来源
- 三和弦由根音、三音、五音构成；四种性质由两个三度的宽窄组合决定，属和声学通则
- 四种三和弦的出现频率与稳定性差异，为通行和声学表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。