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转位只做一件事：换一个音放到最低声部。和弦的名字不变，但听感会变。
原位：C 在最低 → C–E–G 第一转位：E 在最低 → E–G–C 第二转位：G 在最低 → G–C–E
三种情况的构成音完全相同，差别只在"谁在最下面"。这一个差别带来两件重要的事：
1. 低音线条变得平滑 —— 不必总跳回根音，低音可以级进； 2. 功能重心移动 —— 同一个和弦放在不同低音上，稳定性与倾向都不同。
数字低音的来历
在通奏低音（巴洛克时期）时代，作曲者只写低音线，并在下方标数字，指示"这个低音上方要加哪些音"。 数字因此天然表达了转位：
| 低音位置 | 数字 | 含义 | 例（C 和弦） |
|---|---|---|---|
| 根音 | 7 / 无 | 原位 | C 在低音 |
| 三音 | 6 | 第一转位（三度与六度） | E 在低音 |
| 五音 | 6-4 | 第二转位（六度与四度） | G 在低音 |
| 七音 | 4-2 | 七和弦第三转位 | B 在低音 |
七和弦的另外两个转位记作 6-5（第一转位）与 4-3（第二转位）。 这套数字今天仍被用来分析，因为它比"第几转位"更直接地说明低音上叠了什么音。
转位不是"把音换个顺序"这么简单
最常见的误解是把它当成排列游戏。实际上转位承担明确的功能：
| 转位 | 常见作用 |
|---|---|
| 6（三音在低音） | 让低音级进，弱化根音的"落点感"，使进行更连贯 |
| 6-4（五音在低音） | 稳定感最弱，常用于终止式中的装饰或在持续低音上形成张力 |
| 4-2（七音在低音） | 张力最大，因为最不稳定的音被放在最显眼的位置 |
一句话：转位把"和弦是什么"与"低音是什么"这两件事拆开了，这正是低音写作能独立成形的原因。
与音程转位的区分
音程转位是"把音程的上下颠倒"；和弦转位是"把和弦的某个音移低一个八度当低音"。 两者都改变上下关系，但作用对象不同：一个作用于两个音之间的距离，一个作用于整个和弦的低音位置。
图示：同一个和弦的三种位置
听一听：转位
同一条 C 大三和弦，三种低音。请留意"落地感"如何随着根音离开低音部而减弱。
常见误解
- 「转位后和弦就变成另一个和弦了」 → 名字与构成音都不变，只有低音位置变。
- 「转位只是把音换个顺序」 → 它承担功能：让低音级进、削弱落点感、或在终止式里制造张力。
- 「数字低音是吉他和弦谱的前身」 → 它指示的是低音上要叠哪些音，是作曲与分析的工具，不是伴奏指法。
- 「根音永远是最低音」 → 只有原位才如此。转位里最低音是三音、五音或七音，根音仍叫根音。
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在库中听例子
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事实来源
- 转位 = 把和弦中除根音外的音放在最低声部；三和弦有两个转位、七和弦有三个，属和声学通则
- 低音位置标记法在数字低音（通奏低音）体系中的写法（6 / 6-4 / 7 / 6-5 / 4-3 / 4-2），为通行乐理表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。