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七和弦就是在 三和弦 上再加一层三度：四个音，三个三度。
C 七和弦 = C–E–G–B
多出来的这个音，把和弦的性质彻底改变了。三和弦之间的差别是"明暗"， 七和弦之间的差别是"要不要走" —— 因为七度本身就是一个不稳定音程。
五种常用七和弦
| 名称 | 构成（从 C 起） | 三和弦基础 | 出处 |
|---|---|---|---|
| [[concept:dominant-seventh | 属七]] | C–E–G–B♭ | 大三 + 小七 |
| [[concept:major-seventh | 大七]] | C–E–G–B | 大三 + 大七 |
| [[concept:minor-seventh | 小七]] | C–E♭–G–B♭ | 小三 + 小七 |
| [[concept:half-diminished-seventh | 半减七]] | C–E♭–G♭–B♭ | 减三 + 小七 |
| [[concept:diminished-seventh | 减七]] | C–E♭–G♭–B𝄫 | 减三 + 减七 |
前四种都能在大调音阶上按级数叠出来，第五种（减七）需要变化音。 这也解释了为什么减七和弦听起来最"外来"。
七音带来的推力
七和弦的核心价值是推力：
| 音程 | 位置 | 效果 |
|---|---|---|
| 小七度 | 根音到七音 | 柔和的不安定 —— 需要向下解决 |
| 大七度 | 根音到七音 | 尖锐的不安定 —— 强烈的"要收束"感 |
| 减七度 | 根音到七音 | 最紧张 —— 一条减七和弦里有两个三全音 |
另外，属七和弦里有一个特殊的结构：三音与七音之间本身构成三全音（E–B♭）。 这正是它成为最强推动力的原因 —— 两个音一个要上行、一个要下行， 方向相反却又同时解决，形成"收拢"的动作（见 终止式）。
七和弦不是"更高级的三和弦"
一个常见的误解是把七和弦当作三和弦的升级版。实际上：
- 三和弦可以独立站住（主和弦就是三和弦）；
- 七和弦本质上不稳定，即使是大七和弦也带着"想解决"的倾向。
所以在传统和声里，七和弦几乎总是经过性的：出现、推动、解决。 把它当作终点用，是浪漫派之后才逐渐普遍的做法。
图示：多出来的那个音
听一听：三和弦与七和弦
先听 C 大三和弦（能站住），再听属七和弦（C–E–G–B♭，必须走）。 多出来的那个音，就是全部区别。
常见误解
- 「七和弦就是三和弦加个七音」 → 加的是三度（再叠一层），因此得到的是"四个音、三个三度"；加别的音得到的是挂留或加音和弦。
- 「七和弦比三和弦更高级」 → 它本质上是不稳定的。三和弦能当终点，七和弦通常只能当过程。
- 「所有七和弦都要解决」 → 传统和声里如此；印象派与爵士里七和弦可以长期停留，甚至作为终点。
- 「减七和弦就是半减七和弦」 → 差别在七音：半减七的七音是小七度，减七的七音是减七度（低半个音）。两者是完全不同的和弦。
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在库中听例子
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事实来源
- 七和弦 = 在三和弦上再叠一个三度（共四个音、三个三度），属和声学通则
- 七和弦因含七度而必须解决，其具体解决方向由和弦性质与调性位置决定，为通行和声学表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。