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前面讲音阶时都在讲旋律：音阶是"从十二个半音里挑出来的音"。 这一条讲另一半：音阶同时决定了和声。
做法只有一步：在音阶的每一个音上往上叠三度（隔一个音取一个），就得到一组和弦。
大调音阶上的七个三和弦
| 级数 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 和弦性质 | 大三 | 小 | 小 | 大三 | 大三 | 小 | 减三 |
| 罗马数字 | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
这张表就是调内和弦的全部清单。它解释了和声学里几乎所有的基础结论：
- I、IV、V 是大三和弦 → 所以"主—下属—属"是调性的骨架；
- 只有 vii 是减三和弦 → 所以它不稳定，必须解决；
- vii 的根音是大调第 7 级（导音） → 所以它天然指向 I，这是终止式的来源（见 终止式）。
这一切都不是规定，而是音阶结构的必然结果。 你把大调音阶的结构改了， 和弦序列立刻跟着变 —— 这就是调式各有其和声色彩的原因。
换个音阶，换一整套和弦
| 音阶 | 第 1 级和弦 | 特征 |
|---|---|---|
| 大调 | 大三 | 稳定、明亮 |
| 自然小调 | 小三 | 暗，且属和弦是小三 → 推进力弱（故有和声小调） |
| [[concept:dorian | 多里亚]] | 小三 |
也就是说：说"某调式听起来如何"，一半是在说"它上面能长出哪些和弦"。
图示：叠三度
听一听：琶音就是竖着弹的音阶
琶音把音阶上的三个音依次弹出 —— 听的时候可以想成"把音阶竖起来"。 这是把旋律材料与和声材料连起来的最短路径。
常见误解
- 「音阶只管旋律」 → 音阶同时决定可用的和弦。改了音阶，整套和声都变。
- 「调内和弦是规定出来的」 → 它是叠三度的必然结果，不是人为规定。
- 「小调的属和弦和小调一样是小三和弦」 → 自然小调如此，但实际写作里几乎都会把第 7 级升上去得到大三和弦（和声小调），否则终止式立不住。
- 「所有调式都有同样的和弦序列」 → 完全不同。多里亚与自然小调在旋律上只差一个音，但在和弦上会多出一个大三和弦。
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事实来源
- 在音阶各音上叠三度即得调内三和弦（大调为 大三/小三/小三/大三/大三/小三/减三），属和声学通则
- 调式各音上叠三度所得和弦序列不同，为调式和声学的通行表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。