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增三和弦是四种三和弦里最特殊的一个：两个大三度叠起来。
C–E–G♯：C 到 E 是大三度，E 到 G♯ 也是大三度
它有两个别的三和弦没有的性质：
| 性质 | 说明 |
|---|---|
| 根音到五音是增五度 | 不是纯五度，也不是减五度 —— 比纯五度宽半个音 |
| 结构完全对称 | 三个音之间都是大三度，把任意一个音当根音，结构一模一样 |
对称带来的两个后果
① 它只有四个。 因为每四个半音重复一次结构，从 C、C♯、D、D♯ 各起一条就覆盖了全部， 再往上都是重复（互为 等音）。这与 减七和弦 是一样的道理 —— 都是把八度等分的对称结构。
② 它没有方向。 三和弦的功能性来自"哪个音是根音、要往哪里走"， 而增三和弦的三个音平等，任何一个都可以被听成根音 —— 于是"归属感"消失了。
自然音阶里没有它
前面说过，大调音阶的七个三和弦是：大三 3 · 小三 3 · 减三 1 · 增三 0。 增三和弦在自然音阶里一个都不出现，必须靠变化音才能得到。
因此它的典型用法都是"不安定"的：
- 过渡：从一个和声区滑向另一个，不落在任何稳定和弦上；
- 半音化推进：三个音同时向上或向下推进半个音，产生"整块滑移"的效果；
- 制造悬浮：在需要"悬着"的段落作为持续和声（印象派与电影配乐常用）。
图示：两种对称结构
听一听：增三和弦
听的时候试着判断"根音是哪个" —— 你会发现判断不了。这既是它的特点，也是它只能当过渡的原因。
常见误解
- 「增三和弦就是大三和弦加个升号」 → 是大三度再加一个大三度；根音到五音是增五度，不再是纯五度。
- 「它在乐曲里很常见」 → 它不在任何自然音阶里，只能靠变化音得到，因此比大/小三和弦少见得多。
- 「转位之后根音会变」 → 因为结构对称，转位后听起来"像换了个和弦"，但按记谱根音仍是原来那个。这是它最容易被听错的地方。
- 「对称结构听起来更稳定」 → 恰恰相反。稳定来自音与音之间的不等距；等距结构（增三、减七、全音音阶）都没有归属感。
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在库中听例子
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事实来源
- 增三和弦 = 大三度 + 大三度，根音到五音为增五度，属和声学通则
- 增三和弦因结构对称而只有四个不同形态（互为等音），为通行和声学表述
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