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加音和弦的做法是：在完整的三和弦上，额外加一个音。
Cadd9 = C–E–G–D（大三和弦完整保留，另加九度 D）
关键在"完整保留"：三和弦的骨架一点没动。这与 挂留和弦 （替换三音）和 九和弦（继续叠三度）都不同。
三种"多一个音"的区别
| 做法 | 三和弦 | 新音 | 结果 |
|---|---|---|---|
| 挂留 | 三音被换掉 | 二度或四度 | 大小变得不明确 |
| 加音 | 完整保留 | 二度、六度、九度等 | 大小明确，额外多一层色彩 |
| 延伸（九和弦） | 完整保留 + 加七音 | 九度（第四层三度） | 七音与九音同时在，张力更复杂 |
加音与叠三度的差别
九和弦 = 五音（根三五四七九），加音和弦 = 四个音（根三五四九，跳过七音）。
| 和弦 | 音（从 C 起） | 是否含七音 |
|---|---|---|
| Cadd9 | C–E–G–D | 不含 |
| Cmaj9 | C–E–G–B–D | 含 B |
这个差别很实用：跳过七音，就避开了一个不稳定音。 所以 add9 听起来比 maj9 更干净、更开阔，也更容易在流行音乐里当稳定和弦用。
为什么附加音不"刺耳"
附加音通常会与三音形成二度或九度的关系，本来应该冲突。但两种做法让它变得柔和：
1. 拉开音区：把附加音放在高八度（D 与 C 相撞要隔开一个八度以上）； 2. 靠五度撑开：三和弦的纯五度提供了稳定的框架，附加音被"架"在上面，不与三音直接冲突。
这也说明"协和"不只看音程，也看排列（见 和弦排列）。
图示：加音 vs 叠三度
听一听：加音和弦
先听 Cadd9（干净、开阔），再听 Cmaj9（多一层七音，色彩更厚）。差别就在于有没有那个七音。
常见误解
- 「add9 和 maj9 差不多」 → 后者含七音，前者不含。跳过七音让 add9 明显更干净。
- 「加音和弦必须解决」 → 它可以就是稳定和弦；附加音是色彩，不是张力。
- 「附加音会与三音撞车」 → 会，所以要靠排列拉开（通常放高八度），或由纯五度撑开支撑。
- 「加音就是挂留」 → 挂留是替换三音，加音是保留三音再添加。前者失去大小，后者保留。
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在库中听例子
Suite bergamasque: III. Clair de lune德彪西《月光》：附加音与九度被当作持续色彩使用，是加音写法最早的成熟样本之一详情Scales, Arpeggios, and Cadences琶音练习可弹出加音和弦，用于听三和弦完整保留时多一个音的效果详情Sound Ye the Trumpet Call管风琴圣咏作对照：传统和声以三和弦为骨架，附加音很少出现详情
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事实来源
- 加音和弦 = 在完整三和弦上加入非三度叠置的音（如 add9 = 三和弦 + 九度），属和声学通则
- 加音写法与"叠三度"的延伸和弦（九和弦）在构造上不同，为通行和声学表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。