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模进（sequence）只做一件事：把刚才那个音型，原样搬到另一个高度再说一遍。
原型：C–D–E 模进：D–E–F → E–F–G → …
它的力量来自双重效果：听者听到的是"熟悉的东西"（音型没变）， 同时又是"新的东西"（高度变了）。熟悉 + 新鲜，这是它极其好用的原因。
与"重复"的区别
| 重复 | 模进 | |
|---|---|---|
| 音型 | 不变 | 不变 |
| 高度 | 不变 | 改变 |
| 效果 | 强调 | 推进 |
单纯重复三次会显得笨拙；模进三次则显得有方向。差别就在"移位"这一件事。
常见类型
| 类型 | 移位间隔 | 常见场合 |
|---|---|---|
| 二度模进 | 上行或下行一个音级 | 最常用，推进感最强 |
| 三度模进 | 三度 | 较温和，色彩变化明显 |
| 下行模进 | 向下移位 | 常用于"退让、叹息"的语气 |
| 和声模进 | 整组和弦一起移位 | 巴洛克与古典展开部的标配 |
和声模进尤其值得留意：它不是旋律单独移位，而是旋律与和声一起搬。 这让它成为最有效的"扩大结构"手段 —— 一个小乐思可以靠模进撑满一整段。
它在曲式里的位置
模进几乎是所有"需要推进"的位置的首选：见 奏鸣曲式 的展开部、 赋格的间插段（参见 卡农 与 赋格）。 它的功能是：在不引入新素材的前提下，把音乐往前推。
图示：音型不变，高度变了
听一听：模进的推进感
用进行播放器听一段下行模进式进行：功能和弦不变，但整组往下搬。 留意它如何在不引入新素材的情况下产生"往前走"的感觉。
常见误解
- 「模进就是重复」 → 关键在移位。不移位的重复是强调，移位的重复才是推进。
- 「模进太机械，不算作曲手法」 → 它是巴洛克与古典最主要的展开手段之一，用在展开部、间插段、过渡段。
- 「模进必须完全一样」 → 严格模进（音程完全照搬）与自由模进（随和声调整）都有；后者更常见。
- 「模进只能向上」 → 上下都有。下行模进常表达退让或悲叹，在浪漫派作品里很常见。
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在库中听例子
Invention 1巴赫二部创意曲第一首：主题以模进方式在不同高度反复，全曲结构由此展开详情Scales, Arpeggios, and Cadences音阶与琶音练习本身就是最朴素的模进：同一音型不断移位详情Sonata in A Minor, K.175a 小调奏鸣曲：展开部大量使用模进推进，可听它如何制造"往前冲"的感觉详情
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事实来源
- 模进指同一音型（旋律型或和声型）在不同音高上的重复，属乐理与曲式通则
- 模进与单纯重复的区别在于是否移位，为通行表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。