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卡农只有一个条件：一条旋律被追随到底，一句不落。
模仿只要"跟着说一句"就够了；卡农要求从进入那一刻起跟到最后。
所以两者的关系是：
模仿是手法，卡农是"把模仿用到极限"的形态。（见 模仿）
最简形态与变化轴
最简的卡农是同度进入 —— 第二个声部晚一小节从头唱同样的旋律，这就是「轮唱」 （《两只老虎》《划船歌》都是）。但要写得不撞车非常难，因为两声部永远差着固定的一步。
改变"追随规则"，就得到不同的卡农：
| 变化轴 | 做法 | 结果 |
|---|---|---|
| 进入间隔 | 一小节 / 两小节 / 半小节 | 越短越紧密（最短就是紧接） |
| 进入音程 | 同度 / 八度 / 五度 / 其他 | 五度、四度会带来调式色彩变化 |
| 方向 | 跟随声部唱上下颠倒的版本（倒影卡农） | 线条走向相反，仍能成对（见 [[concept:contrapuntal-devices |
| 时间 | 把旋律时长加倍或减半（增值 / 减值卡农） | 一个声部变成"慢动作"，织体立刻变宽 |
| 方向 + 时间 | 逆行（从尾到头）等 | 极端手法，常用于严格写作训练 |
一个必须澄清的常见误会
帕赫贝尔的《D 大调卡农》并不严格是"卡农"。
它由两层构成：
| 层 | 写法 |
|---|---|
| 低音 | 一个两小节的固定低音（ostinato）循环反复（见 [[concept:pedal-point |
| 上方三把小提琴 | 才是卡农 —— 三声部严格追随 |
也就是说：低音不是卡农，上方才是。 整首作品是"固定低音 + 卡农"的组合体。 它之所以常被简化成"卡农"，是因为上方那层太出彩，把结构遮住了 —— 但准确地说，它是固定低音变奏与卡农的复合。
卡农与赋格的区别
两者都建立在模仿上，但目标不同：
| 卡农 | 赋格 | |
|---|---|---|
| 追随方式 | 全程严格（一句不落） | 主题多次进入，中间用间插段连接 |
| 是否有"自由段" | 基本没有 | 有（间插段正是自由段） |
| 靠什么发展 | 规则的变化（音程 / 方向 / 时值） | 主题在不同调性上的进入与组合 |
| 关系 | 更"严"，更接近数学 | 更"活"，可容纳丰富的和声变化 |
一句话：卡农把规则用到极致，赋格把素材用到极致。
图示：卡农的"差一步"
听一听：进入间隔的关系
卡农是两声部的事，本站的听辨件放不出真正的两声部 —— 这里用 interval 演示 卡农进入时的音程（第二声部从哪个高度进来），而这正是卡农最核心的变量。 两声部"差一步"的实际效果请到上面的实例里听：巴赫《哥德堡变奏曲》第 12 变奏（atepp-002452）最短最清楚。
常见误解
- 「卡农就是帕赫贝尔那首」 → 卡农是一种写法，作品无数。而且帕赫贝尔那首里只有上方三声部是卡农，低音是固定低音。
- 「卡农必须完全一样」 → 那只是最简形态。倒影、逆行、增值、减值都是卡农的合法变体。
- 「卡农只是轮唱」 → 轮唱（同度卡农）是最简单的一种；卡农的大多数写法比它复杂得多。
- 「卡农比赋格简单」 → 卡农的约束更紧（全程严格），只是发展手段更少。两者是不同方向的困难。
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在库中听例子
Goldberg Variations, BWV 988: Var. 12 Canone alla Quarta巴赫《哥德堡变奏曲》第 12 变奏：明确标为 Canon（Canone），是严格卡农最可靠的实例之一详情Lyric Pieces, Book 2, Op. 38: No. 8, Canon格里格《抒情小品》Op.38 中的《卡农》：浪漫派作曲家写卡农，可对照与巴洛克处理的差别详情Invention 1巴赫二部创意曲第一首：声部的进入是完整的模仿，可听出"卡农式织体"的雏形详情
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事实来源
- 卡农指同一旋律在不同声部按固定规则严格追随的复调写法，属对位学通则
- 变形卡农（倒影 / 逆行 / 增值 / 减值）与"不同间隔、不同音程"的进入方式为通行对位教学表述
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