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导七和弦就是把 七和弦 建在第 7 级上：
C 大调：B–D–F–A（viiø7，半减七） a 小调：G♯–B–D–F（vii°7，减七）
它和属七和弦（V7）功能相同 —— 都是属功能，都要解决到主和弦。 差别在低音位置：属七的根音是属音，导七的根音是导音。
为什么它听起来比属七更"锐"
因为导音在最低声部。低音是全曲最被注意的位置（见 和弦排列）， 把最不稳定的音放在那里，张力自然被放大。
| 和弦 | 低音 | 听感 |
|---|---|---|
| V7 | 属音（稳定） | 有力，但低音本身是稳的 |
| vii°7 | 导音（半音下方） | 更尖锐，更像"必须立刻解决" |
这也解释了为什么在小调里作曲家更偏爱导七：小调的属和弦需要升第 7 级才能变成大三和弦 （见 和声小调），而导七用自然音阶就能得到 （把第 7 级升上去之后，第 7 级上叠三度就是减七和弦）。
两种形态
| 调 | 和弦 | 七音 | 三全音数 |
|---|---|---|---|
| 大调 | viiø7 | 小七度 | 1 |
| 小调 | vii°7 | 减七度 | 2 |
第二行要留意的：小调导七是 减七和弦， 两个三全音使它成为所有常用和弦里最不安定的一个。
它与属七的替换关系
在功能上二者可以互相替代，但不能随意互换：
| 替换 | 效果 |
|---|---|
| V7 → vii°7 | 张力增强（低音变成导音），低音线上升半音进入主音 |
| vii°7 → V7 | 张力减弱，低音变稳，收束更"踏实" |
所以选择哪一个，本质是在选"结尾要多锐"。
图示：同功能，不同低音
听一听：导七与属七
先听属七（V7），再听导七（vii°7）。两者都解决到主和弦，但低音的位置让听感截然不同。
常见误解
- 「导七和属七是两个不同的功能」 → 功能相同，都是属功能，都解决到主。区别只在低音位置与张力大小。
- 「大调里的导七是减七和弦」 → 大调自然的导七是半减七（viiø7）。要得到减七，需要把第 4 级也升高（常见于小调或变化音写法）。
- 「导七比属七更"高级"」 → 不是高级，是更锐。写作时按需要的力度选，不是按难度选。
- 「导七只能用于小调」 → 大调同样常见，只是形态为半减七而非减七。
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在库中听例子
Sonata in A Minor, K.175a 小调奏鸣曲：小调里导七和弦由自然音阶直接产生，解决到主和弦的过程清楚可辨详情Sound Ye the Trumpet Call管风琴圣咏：传统和声里导七是终止式的常客，推力比属七更锐详情Scales, Arpeggios, and Cadences琶音练习可弹出导七琶音，用于与属七对照"低音位置不同造成的差别"详情
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事实来源
- 导七和弦建立在音阶第 7 级；大调为半减七、小调（升 7 级）为减七，属和声学通则
- 导七与属七同属属功能，区别在低音位置（导音而非属音），为通行和声学表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。