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五度圈是一张把十二个调按纯五度排成一圈的图。它之所以值得单独成条，是因为 乐理里一半的"记住就行"结论，都能在这张图上被推导出来。
圈上的两条顺序
从 C 出发，顺时针每走一步升纯五度：
C → G → D → A → E → B → F♯ →（D♭）→ A♭ → E♭ → B♭ → F → C
两件事同时成立：
| 方向 | 每走一步 | 结果 |
|---|---|---|
| 顺时针 | 加一个升号（或减一个降号） | 调号里的升号依次出现：F C G D A E B |
| 逆时针 | 加一个降号（或减一个升号） | 调号里的降号依次出现：B E A D G C F（正是升号顺序的倒序） |
所以"升号顺序为什么是 F–C–G–D–A–E–B"这个问题，答案就在圈上：它就是五度圈顺时针走出来的次序。
它能解释什么
| 问题 | 五度圈上的答案 |
|---|---|
| 调号有几个升降号？ | 数一数从 C 走到该调走了几步 |
| 哪些调是近关系？ | 相邻的调（差 1 个调号）—— 转调最平滑（见 [[concept:modulation |
| 主—属—下属在哪？ | 主音左右各一步：顺时针是属，逆时针是下属（见 [[concept:harmonic-function |
| 升 F 和降 G 是什么关系？ | 圈上同一个位置的两种写法（见 [[concept:enharmonic |
第二行与第三行尤其有用：功能关系在圈上就是"邻居关系" —— 这解释了为什么 I–IV–V–I 听起来那么自然，也解释了为什么"属"推回"主"的力度最强。
为什么是五度，不是三度或四度
因为纯五度的比例是 3:2 —— 最简单比例里唯一的非八度成员（见 纯音程）。 往上叠五度 12 次几乎回到原点（差一点，这个差就是音差）， 所以它能"绕成一圈"，而叠三度或四度都做不到这一点。
图示：功能就在邻居之间
听一听：点着圈听
下面是一张可点的五度圈 —— 点任意一格，就听到那个调的主三和弦， 圆心显示调名与升降号数。先点 C，再点相邻的 G，最后点对面的 F♯/G♭，比较三种距离的听感差别。
常见误解
- 「五度圈是用来背调号的」 → 背调号只是它最浅的用途。它同时解释近关系、功能位置与等音关系。
- 「顺时针一定加升号」 → 严格说：顺时针是"加一个升号或减一个降号"。走过 6 个升号之后进入降号区。
- 「圈上相邻的调听起来很像」 → 只是转调平滑（共同音多），不等于"听起来像同一个调"。
- 「升 F 大调和降 G 大调是两个调」 → 音高完全相同，是等音调，只是记谱与使用习惯不同（见 等音）。
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在库中听例子
Scales, Arpeggios, and Cadences音阶与终止练习：把十二个调逐一走一遍，正是五度圈上"环游"的实操详情12 Variations on Ah vous dirai-je maman K.265/300e《小星星变奏曲》：各变奏之间的调性关系可用五度圈一眼定位详情Ode to Joy《欢乐颂》主题：主—属—下属三个功能的位置，正好是五度圈上的相邻关系详情
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事实来源
- 五度圈按纯五度依次排列十二个调，升号与降号顺序由此得出，属乐理通则
- 近关系调（相差一个调号）与等音调在圈上的位置关系，为通行表述
仅用于核查事实，正文为原创撰写。